艺术上的开拓精神。不但要有天才独识得伟大艺术家也要有相应的风起云涌得伟大时代。中国书画艺术识中华民族灿烂文化的重要组成部分。千百年来，流派纷呈，名家辈出。历代书画家，经过辛勤笔墨耕耘、不断创造、发展中国画给我们留下了大量的珍贵作品。他们在世界艺林中占有极其重要的地位，并且形成了各自独到的艺术见解和绘画风格。 

       “无惊地怪见落笔、街谈巷语总入诗”吴昌硕是一位开创了一代艺术风气的大师，是我国近现代书画艺术发展过渡时期的关键人物是“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，他与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”他作画博取众长、以书法入画、色酣墨绝、雄健古拙、亦创新貌。在用笔施墨、敷彩、题款、钤印等才面、匠心独运、配合得体、无不精妙。作为海派绘画的创立者。他的艺术生命状态，是一种更为超拔、苍茫、郁勃、味之无穷对中国近现代绘画的发展产生了巨大而深远的影响。

　　20世纪以来、许多杰出的画家如齐白石、陈师曾、陈半丁、朱屺瞻、刘海粟、潘天寿等都无不受到吴昌硕艺术的影响与启示。尤其是近代书画大师齐白石对其推崇有加。刻意师法吴昌硕，曾写道：“我欲九原为走狗、三家（指徐渭、朱耷和吴昌硕）门下转轮来。”明末清初的石涛也是一个革新派是画坛的一位奇才，他对佛学及禅学有极深的研究。在禅学思想的影响下，他的画风独树一帜，笔墨恣肆纵横、超凡脱俗、不拘一格、意境苍莽新奇。他主张“搜尽奇峰打草稿”一反当时仿古之风，为中国画的发展开创了一派新的意境。“笔墨超越时代！”“我自用我法”这些见解，极富禅学思想，对中国画的发展产生了十分深远的影响。

　　黄宾虹是中国近代美术史上开派巨匠、杰出的山水画大师，他是20世纪传统中国画（吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿）四大家之一是一代宗师。他创立的黑、密、厚、重的画风，浑厚华滋的笔墨中、蕴含着深刻的民族文化精神和自然内美的美学取向。一直受到当今美术界的广泛关注、并逐渐释放出巨大的能量，影响着中国画坛。黄宾虹的山水画创造，早已超出了中国画一般意义上的画理与画法，以及笔墨本身所蕴含的价值内涵，反其道而行之又合乎道的艺术，是一种生命哲学，达到人生极致的一种艺术境界。是一代学者型的大家。

　　明代著名画家陈淳，是一位对中国水墨写意花鸟画做出重要贡献的画家，与徐渭齐名，人称“青藤白阳”，他是诗文、书画、篆籀无所不能，写意花鸟画是他的一绝，笔法挥洒自如，富有疏朗轻健的风姿，用墨设色达到“浅色淡墨之痕俱化”之境影响后世。明清以来，无论是“八大山人”、清前期的“扬州八怪”，还是近代吴昌硕、齐白石无不深受其影响。

　　八大山人是清初的杰出画家，清四僧之一、人称“怪才”画坛巨擎。花鸟画承袭陈淳、徐渭。其作品受书法用笔的影响由方渐圆、构图讲究奇正之变，禅意幽然、笔墨浑厚清雅。用笔直率而不入疏狂、用墨灿烂而不落臃胀、自有清气。其作品有清、奇、狂、冷的特色。郑板桥擅画兰、竹、石、松、菊等。他取法于徐渭、石涛、八大山人，他将书法用笔融于绘画之中，强调构思与熟练的技巧高度结合，体貌疏朗，风格劲峭、自成一家。

　　任伯年是我国近代的杰出画家，擅人物、花卉、翎毛、山水、尤工肖像。他的绘画发源于民间艺术，他重视传统、融汇诸家之长、吸收西画的才法，形成自己风丰姿多采、新颖的独特画风。

　　中西方绘画也亦如此，无独有偶，欧洲十九世纪末叶。画家梵高以虔诚的心把他的激情和生命倾注于绘画，使欧洲的绘画在他死后一、二十年间、出现了掀天动地的大变化，徐渭与之不同。但贫穷潦倒、顽疾缠身下疯狂地献身于艺术的纯真却又何等相似，在梵高以后，欧洲的表现主义、野兽派、抽象派等风涌而起、而徐渭从明末的石涛、八大、清中叶的扬州八怪、以至近代的一些画家可以看出他的影响。

　　我认为任何表现，他都离不开这个伟大的变革时代，都有它一定的社会基因，这个基因离不开对生活的感受，而只有感受和大时代变革，表现的力量才显得强烈和深刻。　　　　　　　　　　　　　　　　　　

舰飞小艇欲凌空

花港汝阴柳浪东

坐观水晶宫世界

三更明月五更风

刘继红《游颍州西湖》

江南红茶厌深红

零落空山烟雨中

却是北人偏爱此

数枝和雪上屏风

刘继红《题山茶》

晨起更知夏色好

满池荷花冉冉香

刘继红《题夏荷》