陈廷友先生是近代中国国画大师亚明先生的高徒，曾得到恩师的充分肯定和高度评价——“陈生能苦学先人，他日必成大器也！”他数十年来潜心传统，躬耕画坛，如今在中国画艺术领域已有一番成就，特别是以黄山为母题的山水创作，陈廷友先生可谓当下画家中杰出的代表。
黄山风骨奇境 陈廷友 作
黄山在中国山水画艺术世界中的地位及影响己然无两，它是众多丹青妙手艺术创作的母题和灵感源泉。作为生于斯、长于斯的安徽籍画家，陈廷友先生对于家乡黄山自会有更加深刻的情感和领悟。他继承中国传统山水画艺术的精神，外师造化，中得心源，于精心研究之后，将黄山作为一种自觉的艺术选择。且占尽天时地利之优势，近水楼台、靠山“画”山，陈廷友先生长期以来倾心于黄山盛景，追慕于前贤创作，耳濡目染，心追手摹，在新时期成为绘画黄山的佼佼者！
云壑飞流 陈廷友 作
黄山是中国山河之美的集中代表，其云海、瀑流、奇松、怪石所构筑的美学景观，可谓东方文化思想和审美精神的现实映照。陈廷友先生重视继承传统和学习前人，更重视向黄山造化学习，这是一种有创新、有研究的学习，以黄山入画来表现仁山智水的诗意栖居，来建构卧游畅神的心灵属地，进而传达出崇尚自然、忘情山水的理想人文品格。
黄山云烟深处 陈廷友 作
总体来看，黄山虽然绝美之处甚多，奇松、径石、云海、温泉、瀑布，不一而足，但陈廷友先生没有停留在描绘一松一石、一泉一瀑等局部景物的描绘上，而是着眼于表现黄山宏大幽远的整体美，变幻丰富的动态美，只有这样才能真正在画中得其风貌，传其精神。故而陈廷友先生的画中黄山，每每是大处着眼，追求画面总体气势。如《山居瀑声喧》《江南春雨润如酥》，画面布局开阔而统一，借助以水墨写意造势，山、水、云、松等诸般事物，从容而舒展，远近错落有致，妙成自然天趣！
黄山云瀑胜境 陈廷友 作
我们看到，陈廷友先生着重表现黄山之云海景观的作品，如《云起图》《云深不知处》《云深晴亦雨》等，纯以水墨晕染营设山体块面，线条勾勒分出向背阴阳，呈现出山石高低起伏变化之势。米氏父子、高克恭的水墨云山之法，在他的作品中也有所运用和体现，且墨痕通透，虚实浓淡，相生相应，形成纸上水墨云山这般空蒙迷茫景象。黄山晨晖 陈廷友 作
而对于纸上水墨云山的骨架构建和支撑，陈廷友则参以赵孟《鹊华秋色图》中荷叶皴法，以山峰高处为起点，自上而下中锋运笔，屈曲纷披，山峰岩石的纹络便形如荷叶筋脉铺展开来，非常适宜表现黄山峰峦的自然景观，无怪乎历史上渐江也喜用此法表现黄山峭立的山石雄姿。黄山烟云叠翠 陈廷友 作
陈廷友先生绘画黄山峻峦秀峰，多采以深远的画面构图，如《黄山晨曦》《翠峰竞秀》《天上玉屏》《黄山云海奇观》等，将黄山特有的花岗岩峰林地貌景观表露无遗，且表现得真切生动，气象万干。画面上居高临下眺望山峰林立，烟岚云岫，深远之色重晦，深远之意重叠，让观者深切感到晴明晦暗，深邃莫测的黃山笔墨境象。山到秋深红更多 陈廷友 作
陈廷友先生的绘画，以黄山的真景作依据，以笔墨神韵为指引，于是将自然的黄山，升华为艺术的黄山。他虽然弱化了写实因素的艺术处理，但却没有丢掉黄山自身特有的景观特征，而且笔墨气息清润酣畅，显示出一种艺术创作的超自由状态，故而能够以精湛的笔墨，在画面上营造出质朴沉静的氛围、超然世外的意境、高逸绝尘的美感。黄山秋云 陈廷友 作
陈廷友先生以笔墨演绎的黄山大美，成就黄山艺术之大美，是繁华落尽、留下铅华的本真之美，具有“独与天地精神相往来”的大视野，超然无拘，唯道是从。在他的画中，其实再现了庄子所追寻的“天地有大美而不言”之大美，人们看到的是一种大境界，大情怀，看到的是笔墨美，意境美，从而传达出笔墨语言的言外之意，黄山画卷的画外之情。
夏云生嶂远 瀑水引溪长 陈廷友 作
“惛然若亡而存，油然不形而神”，天地的大美，四时的序列，万物的荣枯，这种自然时空的伟力在陈廷友画作之中传达出来，对此唯有虔诚以对，凝神敬赏。大者，宇宙长存也，非止空间的“大”，且是时间的永久恒常。陈廷友画中黄山的大美景象，不仅展示了中国山水画艺术的正大气象，且体现了中国水墨艺术的恒久韵味，当人们品味其画，又何尝不是一种对于空间与时间的展望与畅想⋯⋯
(文/ 杨祥民)
黄山群峰竞秀 陈廷友 作