安徽是中国书法精神的凝聚之地，作为文房四宝之乡，浓郁的书法文化气息培育了无数杰出的书法俊才。书法史上的邓石如和梁（山献）的出现为当代安徽书法的理论和创作的两翼腾飞埋下了伏笔，而当今安徽书坛以其“创新、探索、发展”不可阻挡的进取之势，给全国书法界留下了深刻的印象。吴雪就是其中的领军人物和书坛中坚。

　　吴雪的书法以雄强宽博的体势见长，在结构上是以颜体书法的正面宽阔的特点来布局，同时糅合苏东坡书法体势绵密的特性，给人以安详、端庄的感觉同时又不乏宽可走马，密不容针的美学特征。正面取势的长处在于端稳，而要做到这一点必须以坚实的笔画功力为基础，所以，在笔画的起收笔处我们都可以看到吴雪是以篆书笔法来创作的，这一点是和颜真卿的创作方法不谋而合的。我们欣赏其八条屏作品，可以感觉到他那种排山倒海的气势和虚实变化的布局，带有一种很明显的审美选择。其实，吴雪对宋四家的书法很有研究，吴雪用笔中的爽利和上下笔势的承接都是借鉴了米芾的书写特点。如果说，吴雪的大字作品是对邓石如那种崇尚笔力气势的书写风格的继承，那么，吴雪的小行书作品则有了海派书法的影子，沈尹默的精炼和白蕉的洒脱。这是一种双向展开的策略，也就是在尚力和尚意中形成自己的书法特色。吴雪书法还有一个特点，就是对章法以及所用材料的选择都是别具匠心的。我们从中也可以看出吴雪的智慧。这也是他书法在尚力尚意的同时，还透露出尚趣的一抹亮色。丰富的阅历和书法探索，使得吴雪在书法的实践中更为注重传承和创造的共生关系，正因为如此，吴雪还在隶书上下了不少工夫，劲健的用笔，展拓的布势，使得他的隶书也逐渐有了自己的面目，与其行草书相得益彰，互为映照。如果我们将吴雪的书写风格做一个比较的话，那么他有点接近杜甫诗歌的特点，沉郁雄浑，含蓄内敛。这与吴雪的性格也有相近的地方。吴雪性格不喜张扬，但心气很高，不肯为人后。自从担任安徽省文联和书法家协会的领导之后，其书法的进步是一日一新，令人刮目相看，他的成功为中国一大批在书法家协会这种群众团体里的工作人员提供了一个例证，那就是过硬的专业水准和积极奉献的精神是保证你在这个团体中地位的前提。可以这样说，书法的魅力和人格的魅力是吴雪让我感佩不已的原因所在。在很多时候，我老是想起活跃在江淮大地上的书法家吴雪，那种亲和力是你无法抗拒的。

　　吴雪在快速地提升自己的书法，最近在安徽博物馆举办的个人书法展是其书法的一个新的高度，用风格多样，立意独特，气势夺人，耳目一新来概括一点不以为过。于是我开始期盼并等待吴雪新的作品的面世，他的作品将使“新皖派”书法显得更有实力，同时由于他所处的独特的地位，对推动安徽书法的进步将起到重要的作用。

（胡传海）